有著近代千古第一用墨大師是誰？
千古第一用墨大師是黃賓虹。黃賓虹是中國近現代美術史上開派巨匠，杰出的中國畫大師，“千古以來第一的用墨大師”；是20世紀傳統中國畫四大家之一，有“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”之譽。
《云歸草堂圖》
黃賓虹60歲作的《云歸草堂圖》，既學習北宗，以真山水為藍本，又融匯南宗筆法。山石皴法雜用批麻皴，解索皴，米點皴，皴法雖多，卻在對水，墨，彩的運用里達成了和諧，畫面的虛實相間也安排得非常停當。石頭著色墨重，而與礬頭云氣相間；樹木圓筆粗重，和黑亮的苔點破了墨石之色：屋宇白衣書生和綠茵都只是淡掃屈曲，有如云氣飄渺，畫的天地間，一水一天同色相融。
《紅葉飛雁》
線絳山水《紅葉飛雁》，秋山霜樹，下有一行飛雁，是老人七十一歲時作品。那時他筆墨已到精練之極地步，而且正處於將變未變之時，這幅山水明凈清朗，淡雅中韻味不盡，與他八十以后，筆沉墨厚的面目，截然不同。然此一時期畫作，世不多見，若如此幅之神氣內斂，直逼惲向、程穆倩者，更是百中難得其一。
《江上帆影》
畫面蒼潤俊逸，是黃賓虹對中國山水畫筆墨進行審視和重新闡釋之后的作品。他打破了傳統山水畫干后積染的方式，不斷使用濃墨層迭復加，并引入破墨、潑墨大寫意技法。層層積厚使得墨色濃淡相破，滿紙煙潤而渾厚華滋。黃賓虹的墨法是因其筆法而來的，在畫中題跋他談到了自己對傳統筆法的認識。
《春山積翠圖》
畫中以青綠、水墨代替雨水，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳，呈現出時而特別濕潤而濃重、時而干處發白的審美效果，而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，好一派活生生的自然勝景。黃賓虹自己對此幅似也非常滿意，他在題詩中藉由多種典故表達了自己按捺不住的欣喜。
《云樹之思》
此畫作于1952年，黃賓虹先生89歲。畫面與以往的作品有所不同，幾乎全用干墨點擦，但仍然有秀潤華滋的感覺。構圖、色彩、筆墨無不具備黃賓虹山水畫的特征，所不同的是，這種干墨畫法在他的作品中十分少見。
《南高峰小景》
《黃山湯口》
黃賓虹筆下的嘉州山水
《峨眉山色》
《嘉州山水》
《峨眉紀游四幀》
《峨眉伏虎寺》
山水卷是誰哪個畫家的作品？
山水卷是揭傒斯畫的。揭傒斯，字曼碩，號貞文，龍興富州，元朝著名文學家、書法家。家貧力學，大德年間出游湘漢。延祐初年由布衣薦授翰林國史院編修官，遷應奉翰林文字，前后三入翰林，官奎章閣授經郎、遷翰林待制，拜集賢學士，翰林侍講學士階中奉大夫，封豫章郡公，修遼、金、宋三史，為總裁官。
揭傒斯是元代一大才子，為文簡潔嚴整，為詩清婉麗密，虞集稱其“如美女簪花”。即便社會地位、生活環境改變之后，對下層人民的疾苦并未忘懷，形諸詩文的仍然不少。在《送劉以德赴化州學政序》中有“旬宣之道未盡，廉恥之化未興，詬病之風未除，職教之徒臃腫腆腮”之句。在《送吏部段尚書赴湖廣行省參政二十韻》詩中寫道“五嶺纏妖欞，三湘困繹騷。罷氓貧到骨，文吏細吹毛。麟鳳饑為腰，鷹鹋飽在僚。”《千頃堂書目》載有《揭文安公集》五十卷，明初已缺十三卷。尚存古代全集本有三種：《四庫全書》本（十四卷）、《四部叢刊》本（十四卷，又補遺詩一卷）、《豫章叢書》本（十八卷）。1985年6月，上海古籍出版社重新編輯出版了《揭傒斯全集》。
