此文第一段對字義的分析十分有趣。世上盡是一些望文生義的怪事！如：“某某球隊打出水平”，水平如何打出去的呢？又如：“我們要恢復一下 疲勞”， 請問，疲勞越恢復不是越疲勞嗎？又如：“大家都出來曬太陽”，這到底是你曬，還是太陽自己曬？ 人世間的怪事真多矣。哈哈！
（未完待續）
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成為作家：就是像塞林格那樣說話來源：中國作家網//現代快報 | 陳曦 張垚仟 2019年03月25日。
3月19日，馬特·塞林格與葉兆言、汪政在南京先鋒書店對談 牛華新/攝
今年是塞林格百年誕辰，譯林出版社首次整體推出塞林格作品集，作家之子馬特·塞林格受邀巡游中國，跨越北京、上海、蘇州、南京、成都五地，為父親的作品吆喝。在南京，馬特·塞林格與作家葉兆言、評論家汪政等進行了對談。葉兆言說，“我想我后來能夠成為作家，很重要的一個原因是，我發現我們可以像塞林格先生那樣說話。”
葉和/拍攝
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在寫作生涯的某個時刻，塞林格決定不再把他的短篇小說以選集的形式再版。然后，他規定他在1951年到1963年間出版的四本書，只有在下列條件下可以繼續以平裝書再版：除了樸實的封面封底以外就是正文，別的一概不要——
沒有封面上的廣告說明，沒有封底上的溢美之詞，任何地方都沒有作者的傳記性信息，沒有出版商為賣書和宣傳作家作品的花哨包裝。
最后，在1965年以后，雖然他不時有反常規地告訴公眾他還在繼續寫作，但他停止在雜志上或者以書本的形式發表作品。通過這樣做，塞林格得到了反常的名氣：他成了一個寫作但不再發表的著名作家。
今年是塞林格百年誕辰，譯林出版社整體推出塞林格作品集，包括《麥田里的守望者》《九故事》《弗蘭妮與祖伊》《抬高房梁，木匠們；西摩：小傳》四部作品。
這是塞林格作品簡體中譯本第一次在塞林格基金會指導下結集出版，裝幀設計嚴格保持了塞林格作品的純粹性——沒有腰封，沒有作者頭像，沒有評論家絮絮叨叨的解讀和點評，甚至封面不出現譯者的名字。
據譯林出版社社長顧愛彬介紹，《麥田里的守望者》最早于1962年傳入中國，當時作為內部資料批判學習。在1992年中國加入國際版權公約之前，塞林格作品流布甚廣，但都未經授權，直到1997年，譯林出版社正式推出經過授權的中文版，由施咸榮擔任翻譯。
2007年，國內外國文學市場進一步發展，譯林出版社邀請孫仲旭重新翻譯《麥田里的守望者》。“孫仲旭先生的譯文，應該說更符合當下讀者的閱讀習慣，語言簡潔，節奏感強，某種程度上更能體現塞林格作品的原意。”
2016年，譯林出版社又購入了塞林格另外三部作品的版權，計劃于塞林格百年誕辰之際整體推出。至此，譯林成為塞林格作品集國內的獨家出版方。
中青年塞林格
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將各個版本《麥田里的守望者》在豆瓣讀書條目中長長短短的評論統計一下，大約有十五萬條。時至今日，仍然不斷地有人將這本書標記為“想讀”“在讀”或者“讀過”，并且附上自己或長或短的評論。這些與其說是書評，倒不如說是讀者在抒發人生某個階段中與主人公霍爾頓的共鳴。
就像《麥田里的守望者》第二版本的譯者、已故青年翻譯家孫仲旭在評論里寫的那樣，“16年前，上大二的我從圖書館借到了這本書的原版，一讀之下，竟與書里的主人公霍爾頓有息息相通之感，他的憤怒就是我的憤怒，他的迷惘正是我的迷惘，他的歡樂也是我的歡樂。此后，我把這本書視為對我影響最大的書，感情很深。”
小說自1951年出版以來，無數散布在世界各個角落的年輕人體會著和霍爾頓相同的憤怒、迷惘和喜悅。所有人都曾經年輕，所有人必將老去，成長的陣痛不盡相同，有些人順利地成長了為“大人”，而有些人則因成長而迷惘痛苦。
你越是活得真誠，越是想還原簡單的人際關系，這種悲傷的感覺就越強烈，持續的時間也會越久。對社會偽善的反抗，對理想遙不可及的失望，甚至對人生意義的懷疑，這一切近似于哲學層面的問題，并不是一個被開除的16歲的霍爾頓所能參透并解決的。實際上，就算到了46歲也照樣會為這些問題困惑，因而很多人成年后重讀此書，仍能夠引起強烈的共鳴。
今天，塞林格信徒們會津津樂道于他的《九故事》，其中《抓香蕉魚最好的日子》《為艾斯美而寫——有愛也有污穢》《泰迪》這三篇小說，已被許多評論家認為是短篇小說的典范之作；他的《弗蘭妮與祖伊》——兩部中篇小說的合集出版后，成為引人注目的出版大事，以至于《時代》周刊將塞林格放上了封面。但塞林格終究以《麥田里的守望者》一書作者而長存于世。
作家葉兆言說，“我想我后來能夠成為作家，很重要一個原因就是，我發現我們可以像塞林格先生那樣說話。”評論家汪政說，在他做老師的時候，禁忌比現在多很多，但他還是向學生們推薦了《麥田里的守望者》，“這是一本值得用一輩子去讀的書，你現在遇到的問題，也許在你以后的歲月里會自然而然解決。”
老年塞林格
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毋庸置疑，這薄薄一本小說給塞林格贏得了巨大的聲名。塞林格經常能碰到打扮成霍爾頓樣子的書迷徘徊在他家樓下。或許這些騷擾讓他不堪其煩，從《麥田里的守望者》第三版開始，塞林格就把封面上的作者照片撤下了，然后買了一塊90多英畝的土地，到新罕布什爾州的鄉下隱居了起來。
通過與他的讀者群隔離，塞林格確保了他與公眾進行的任何接觸都值得媒體報導——他去雜貨店的照片登上了《時代》周刊，《新聞周刊》報道了他出現在戰友會退伍軍人聚會的消息。有人說，塞林格因為不想出名反而出了名。
2000年，塞林格女兒瑪格麗特未經父親同意出版的回憶錄《夢幻守望者：我的父親塞林格》中，塞林格被描述成一個有著諸多怪癖并且自私冷漠的父親。
但作家之子馬特·塞林格在接受現代快報采訪時直言，姐姐所寫的并不是事實。“她（瑪格麗特·塞林格）這本書出版以后，我在《紐約時報》上面寫道，我對家庭的印象跟我姐姐的是很不一樣的。我覺得她寫的很多東西其實不是真實的，她看到的現實跟我看到的是不一樣的，那可能是她看到的這個版本，她有權這樣寫。我們有所謂主觀的事實，但沒有這種客觀的事實。我覺得我從父母那里已經得到了我想要的和我需要的東西，我很愛我的父母，可能我的姐姐并不這么想，我對她真的感到很遺憾。而且她在寫這本書的時候，也做了一些對我們關系不太好的事情，比如她的這種形式是比較偷偷摸摸的，然后呢，我媽媽問她為什么她需要照片的時候，她給的理由也是騙人的。不過這些都是往事了，我現在也祝我的姐姐一切都好。”
在馬特的眼中，父親塞林格是一個有趣、幽默且富有愛心的人。“他有很好的跟小孩相處的能力，我在其他人身上都沒看到過這樣，比如說6個月、2歲，甚至是13歲到16歲的這種青少年，他都能跟這些小孩處得很好。在我年紀大一點的時候，我也看到我的父親在超市里面，跟陪著母親購物的小孩相處得很愉快。”
但他也很慶幸，“我沒有像我父親那么憤世嫉俗，那么具有批判性。”
馬特·塞林格：我很慶幸沒有像我父親那么憤世嫉俗讀品：
你最喜歡的父親的作品是《祖伊》，能說說理由嗎？
馬特·塞林格：
我認為這本書《祖伊》是我父親的代表作，這是我個人的看法，可能每個人有不同的想法。因為我在讀《祖伊》的時候，我能最清晰地聽到我父親的聲音，而且我也認為這本書回答了很多問題，它是最深刻的一個故事，因為它講到的是靈性、宗教，我們如何在不失去自我的情況下在這個世界中生活，我非常喜歡那個胖女人的角色。
讀品：
當你跟父親生活在一起的時候，他給你最多的忠告是什么？
馬特·塞林格：
我覺得他對我的忠告是，他鼓勵我自己去發現問題，自己去找尋這些問題的答案，而不是盲目地相信一些權威，并且我要對我自己找到的問題答案滿意，而不是相信一些比較淺顯的、別人的權威的見解。在我非常年輕的時候，他對我說過這樣的話，可能當時太年輕了，還不能懂得他這個話的真諦。他當時關心的不是我的成績，而是我讀怎樣的書，我老師的形象，以及我在學校學到怎樣的東西。當時我才四五年級，年紀太小了，他會問我，我的老師是不是很好？他教了我怎樣的知識？他們說話的時候是不是帶有智慧？你想當時我才四五年級，我還不知道智慧是什么，所以我當時沒有理解他這個話。他告訴我，你其實應該在其他地方去尋找你的智慧，不僅僅是從你的父母或者老師那里得到這種智慧，這跟知識是很不一樣的。我覺得他給我的忠告就是，你在學校學的東西，或者說求知，跟真正的智慧是有區別的。
讀品：
據報道你將出版所有塞林格未公開的作品，但是有一部分賽林格粉絲會覺得這并非作家本人的心愿，我不知道你是怎么看的？
馬特·塞林格：
一些粉絲？什么樣的粉絲。
讀品：
一些塞林格粉絲還是比較狂熱的吧。因為如果要發表，可能作家生前也就拿出來發表了。
馬特·塞林格：
你知道瘋狂的人會做瘋狂的事情。我父親其實已經告訴了他真實的想法，而且這些“作品”不是“書”。他們說，我父親在他生前并不想讓這些書出版，因為他覺得那個時候來說，這些作品實在是太具有顛覆性了，因為我父親是一個比較內向、比較沉穩內斂的人，那個時候的社會環境可能會對他造成一些負面的影響，他用的詞是“地獄一樣的”，如果這些書出版以后。所以他覺得，他死之后不用再去管這些書的一些評價和反響是比較好的一種方式。所以他已經告訴過我，我可以在合適的時期出版這些書。
馬特·塞林格
馬特·塞林格 1960年生，畢業于哥倫比亞大學戲劇系，著名演員與制片人，曾主演過《美國隊長》與《菜鳥大反攻》，出演過多部電視系列劇和百老匯戲劇。《麥田里的守望者》作者J.D.塞林格與心理學家克萊爾·道格拉斯之子，塞林格基金會負責人，秉承塞林格遺愿，全面負責塞林格作品出版與整理工作。
（本篇完）
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