北野武的新作《首》被選入今年戛納電影節的首映單元，這位76歲的老導演享受了映前映后起立鼓掌的待遇。
在映后長時間的掌聲與歡呼中，北野武的眼中甚至泛起淚光。掌聲代替了語言，成為電影、電影人與觀眾之間最直接的溝通，它是尊重、是鼓勵也是喜愛。
另一方面，戛納放映的流程非常完整、成熟，電影在每一個環節都被尊重。
頭一天晚上是媒體場和首映，主創會出席首映場的紅毯，這是電影與觀眾的首次見面。第二天上午會有電影主創的拍照環節，隨后主創會出席記者會，任何關于電影的問題都會被回答。
明星和導演，無論名氣大小、地位高低，都為了電影來到這兒，帶著他們最新的作品，和媒體、觀眾產生最直接的交流。在這個南法小鎮，在這短短的半個月里，電影就是一切。
值得一提的是，戛納嚴苛的記者證等級制度，今年雖然有所改善，但仍然存在。
過去，媒體入場看電影需要排隊，根據證件等級的區別，入場順序不同。而今年改成了媒體先線上預約，再排隊入場。已經有票的媒體統一排隊入場，不再區分證件等級。
盡管如此，但在預約票時，戛納的系統就已經區分了證件等級——證件等級高的媒體，會放出更多的票。像《花月殺手》這種大熱門場次，基本上只有粉證及以上的媒體能夠在第一時間搶到票。
同時，記者會入場仍然需要看媒體證件的等級，高等級的證件先入場，如果場內還有空位，才輪得到低等級證件的媒體。
02 主競賽
戛納仍然是世界上最重要的電影節，這體現在它強大的主競賽片單。
今年主競賽片單非常豪華，集齊了老中青三代名導，入圍的女性導演數量也有所增長。最終大獎由法國女性導演特里葉的《墜樓死亡的剖析》獲得，她是戛納史上第三位拿到金棕櫚的女性導演。
《墜樓死亡的剖析》場刊評分高達3分（滿分4分），由它拿下金棕櫚也算眾望所歸。
這是一部非常值得期待的電影電影，導演特里耶在其中討論了非常復雜的議題，對婚姻關系的剖析，對自我的審視，對性別權力關系的思考，對創作焦慮的表達等等。
另一部拿到“二等獎”評審團大獎的《利益區域》，也非常值得關注，由《皮囊之下》的導演喬納森?格雷澤執導。
這是一部非常驚人且大膽的電影，以一個全新的視角切入了奧斯維辛集中營這個題材。它是歷史的，也是當下的；它是過去的，也是全新的。
拿下本屆場刊最高分的《枯葉》，最終只得了一個安慰性質的評委會獎，導演阿基并沒有出席頒獎禮，由電影的男女主角代領。
《枯葉》是一部非常阿基的電影，他仍然把鏡頭對準最樸素的工人階級，為他們譜寫戀曲與贊歌。
在往往過于苦大仇深的主競賽單元，《枯葉》顯得如此輕盈，它短小精悍、浪漫幽默。電影放映結束后，廳內甚至響起了長久的歡呼聲，足以見得本屆觀眾對其的喜愛。
但本屆評審團主席魯本?奧斯特倫德，似乎并不喜歡這樣的電影。戛納閉幕后，魯本一段5年前的采訪被爆出。
采訪中，他稱阿基的電影非常理想主義，而他認為過于理想主義的電影對他來說沒有用。或許這也解釋了前期金棕櫚呼聲較高的《枯葉》為何最終只拿下一個安慰獎。
日本演員役所廣司憑借《完美的日子》拿下了本屆的戛納影帝，他在電影中飾演一位精神生活非常富足的廁所清潔工。
頒獎結束后，役所廣司在新聞中心接受日本記者的采訪，而是枝裕和則在一旁為其拍照。這種所有人因為電影產生連接的時刻，大概也是戛納的意義所在。
另一個值得提及的影帝級表演來自《女王的策略》的裘德?洛。他飾演一位肥胖、殘疾、油膩、陰晴不定的暴君，貢獻了非常顛覆且讓人印象深刻的表演。
值得欣慰的是，今年主競賽單元的質量整體比較在線，有一半的電影都拿到了場刊2.5分及以上，再不濟也能有1.3分，沒有出現零點分的事故現場。
03 中國電影人重返戛納
今年也是中國電影時隔三年，再次站到了戛納的主要舞臺上。
王兵的紀錄片《青春?春》入圍了主競賽單元。魏書鈞執導、朱一龍主演的《河邊的錯誤》，以及陳哲藝執導、周冬雨劉昊然屈楚蕭主演的《燃冬》入圍了一種關注單元。盡管這三部電影都沒有斬獲獎項，但入圍已經是一種肯定與切實的關注。
由于防疫政策的放開，可以很明顯地感到今年來戛納的中國人變多了。電影院放著中國電影；紅毯上有中國的明星；電影市場有中國發行商的展臺；走在街上，也能時不時地聽到中文對話。
與之相對的，由于中國明星的到來，今年戛納在國內的關注度，也比過去幾年高了很多，大家熱切地關注著紅毯、首映與作品。
《河邊的錯誤》首映時，戛納正在下雨，電影的第一場戲也是下雨。這仿佛一種奇妙的連接，連接的不僅僅是電影與現實，還有中國電影與世界。
無論是走紅毯還是帶著作品參賽，我們都希望之后能在戛納看到越來越多的中國人，畢竟過去三年，我們已經缺席得太久了。
04 流量、星光與紅毯
另一個越來越明顯趨勢是戛納對于流量的擁抱。這大概是一個電影節，為了聲量與關注度不得不作出的妥協。
本屆的開幕片選擇了麥溫執導、約翰尼·德普主演的《杜巴利伯爵夫人》，這并不是一部精彩的電影，豆瓣僅4.5分，甚至被媒體諷為“史上最爛開幕片”。
《杜巴利伯爵夫人》作為約翰尼·德普離婚風波后的首部作品，或許不是最好看的，但一定是最有話題的。
從被選為開幕片開始，到記者會上德普的遲到，《杜巴利伯爵夫人》也很好地完成了任務——制造話題、提供流量。一組很直觀的數據對比——在IMDb上，已在意大利上映的主競賽影片《未來的太陽》評分人數在800左右，而同步在法國上映的《杜巴利伯爵夫人》評分人數超過1400。
這種作品質量不過關，但因為話題與星光被選入戛納官方單元的不在少數，比如首映后口碑崩盤的《奪寶奇兵5》、HBO出品的劇集《偶像漩渦》都能算在此列。
事實上，戛納從來不只是關于電影，紅毯、星光與流量早已成為了它的一部分。
每次看完晚場電影從德彪西廳出來，都能看見穿著華服的女性，提著裙擺走向紅毯；每次去酒店采訪，都能看到酒店入口被等待明星的路人團團圍住……
等待《奪寶奇兵5》戛納首映紅毯的觀眾
這是戛納的另一面，它是關于電影的一切，也是娛樂圈、名利場的一部分。
05 結語
戛納閉幕后，電影宮附近放起了煙花，仿佛一場盛大的告別。
魏書鈞在《河邊的錯誤》首映時，說：“五年過去了，發生了很多事，當我再來這兒的時候，感覺電影依然重要。”
電影依然重要，希望明年再見。
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